В традиційній поліграфії існують три основні (класичних) способи друку: плоска (офсетна), висока і глибока. З офсетним друком в нашій країні вже багато давно і добре знайомі. Її недоліки і достоїнства чудово знають як професіонали-друкарі, так і замовники поліграфічної продукції. Існує велика кількість офсетних друкарень, що друкують саму різну поліграфічну продукцію, починаючи від газет і журналів, і кінчаючи картонною упаковкою і самоклеїть.
Тому, коли на підприємстві встає питання про те, що б що-небудь надрукувати, або - більш того - придбати власну друкарню, то автоматично подразумеваєтся, що йдеться про офсет. Тим часом у всьому світі (окрім 1/6 його частини) активно розвивається така галузь поліграфії, як флексиграфія. Причому розвиток флексиграфії йде набагато швидшими темпами, ніж офсет, постійно розширюються області її застосування і можливості. Очевидно, що в нашій країні хоч і з традиційним запізненням теж очікується серйозне зростання попиту на флексиграфію. Причинам і наслідкам такого зростання і присвячена дана стаття.
Широкоформатний друк - термін що говорить сам про себе. Відбитки розміром більше А3 вже можна класифікувати як широкоформатні. У нас Ви матимете справу тільки з цифровим широкоформатним друком, що дозволяє виконувати тиражі від 1 шт. «Цифрова» говорить про те, що виконується вона принтерами, принципово такими ж, як звичайний домашній струменевий принтер тільки набагато більшого розміру. І деякі з них друкують не тільки водним чорнилом (як вищезазначений домашній принтер), але і чорнилом на основі достатнього агресивного розчинника (сольвент), здатного «в'їдатися» в не змочувані водою поверхні.
Такі як плівка Оракал або її аналоги, що самоклеїться, вінілова баннерная тканина, вінілова будівельна сітка, спеціальні папери для застосування під атмосферною дією і т.п. Звідси і основна класифікація струменевого широкоформатного цифрового друку за способом застосування і відповідно технології друку.
.
Інтерьерная широкоформатний цифровий друк виконується принтерами на основі водного чорнила тих, що мають наступні переваги:
МОЖЛИВОСТІ І ВАРІАНТИ ЗАСТОСУВАННЯ АРОМАТИЧНИХ РЕЧОВИН В ПОЛІГРАФІЇ
Застосування ароматичних речовин в поліграфії - дуже перспективний напрям, потенціал якого поки не використовується повною мірою. Обробляти ароматичні речовини можна в кожній друкарні, для цього не вимагається якихось особливих умов. А зацікавити така продукція може, перш за все, замовників реклами. Завдяки запаху ефективність реклами багато разів зростає. Адже на відміну від звичайного оголошення, яке можна перелістнуть або просто не читати, від запаху відхилитися практично неможливо.
В процесі друку поліграфічної продукції всі відтінки кольору видимого спектру можна отримати при змішенні не випромінювань, а речовин - фарб, лаків, розчинів. У поліграфії для створення кольорового зображення на відтисненні наносять на білий папір фарби різного кольору. Білий світ, падаючий на відтиснення, проходить крізь барвистий шар, відбивається від поверхні паперу і знову проходить крізь барвистий шар вже певного кольору, який візуально сприймається. Цей колір називають відбиваним. Відбиті кольори виникають не шляхом випромінювання, а виходять з білого світу, шляхом віднімання з нього певні кольори.
Відбиті кольори називаються також субтрактівнимі («вичитательнимі»), оскільки вони залишаються після віднімання основних аддитивних, а синтез кольору субтрактівним. Зрозуміло, що у такому разі і основних субтрактівних квітів буде три: блакитний, пурпурний і жовтий. Ці кольори складають так звану поліграфічну тріаду друкарських фарб. При друці з використанням фарб цих квітів вони поглинають червона, зелена і синя зони спектру білого світу і, таким чином, велика частина видимого колірного спектру може бути відтворена (репродукована) на папері при друкуванні багатобарвного відтиснення з використанням трьох друкарських фарб - жовтою, пурпурною і блакитною.
При змішеннях двох субтрактівних квітів (фарб) результуючий колір затемняється, а при змішенні всіх три повинен вийти чорний колір. При повній відсутності фарби, мабуть, вийде білий колір (колір білого паперу). У результаті виходить, що нульові значення складових дають білий колір, максимальні їх значення повинні давати чорний колір, їх рівні значення - відтінки сірого, крім того, є чисті субтрактівниє кольори і їх подвійні поєднання. Це означає, що модель, в якій вони описуються, схожа на модель RGB. Геометричний образ моделі CMYK це той же «куб», в якому перемістився початок координат.
Якщо абстрактно, і для легшого запам'ятовування по аналогії з моделлю RGB, то це так.
Проблема полягає в іншому, в реальності і чистоті кольору реальних фарб. Дана модель описує реальні поліграфічні друкарські фарби, які, на жаль, далеко не так ідеальні, як кольорові випромінювання. Вони мають домішки, розчинники, що пов'язують і тому не можуть повністю перекрити весь видимий колірний діапазон спектру білого світу, а це приводить, зокрема, до того, що змішення трьох основних фарб, яке повинне давати чорний колір, дає якийсь невизначений темний колір, точніше темно-коричневий, чим істинно чорний колір. Для компенсації цього недоліку в число основних поліграфічних фарб була введена чорна фарба.
Саме вона додала останню букву в назву моделі СМУК, хоч і не зовсім зазвичай: C - Cyan; M - Magenta; Y - Yellow і K - Key color (за однією версією) або blacK (за іншою версією).
Таким чином, моделі RGB і СМУК, хоч і пов'язані один з одним, проте, їх взаємні переходи один в одного (конвертація) не відбуваються без втрат. Тим паче, що колірний обхват при друці по CMYK менше унаслідок нижчої чистоти основних фарб в порівнянні з основних випромінювань RGB. Це викликає необхідність виконання складних калібрувань всіх апаратних засобів видавничих комп'ютерних систем, потрібних для роботи з кольором:
1) сканера (він здійснює введення зображення);
2) монітора (по ньому судять про колір і коректують його);
3) вивідного пристрою (воно створює фотоформи або друкарські форми при підготовці видання до друку).
Так само необхідне калібрування (нормалізація процесу друкування) поліграфічного устаткування - друкарської машини (що виконує кінцеву стадію - друк).
Послепечатная обробка малих тиражів являєтсятрадіционной сферою діяльності переплетнихмастерськіх, особливо коли йдеться про високохудожні книги і брошури або про обробку простій друкарській продукції. Розвиток цифрових друкарських машин, що грунтуються на безконтактному способі друку, робить економічно вигідним друк тиражів від одного екземпляра. Можливо проводити промишленнийвипуськ малих тиражів. Продукція отпечатаннихцифровим способом, це:
робочі інструкції для комерційного і приватного використання продуктів, внутрішньофірмового планування;
річок ламная продукція: каталоги, проспекти, листівки одно- і багатобарвні з невеликим ступенем обробки для підприємств і рекламних агентств;
видавнича продукція: спеціальна література, альбоми в палітурній кришці або у вигляді брошур, сформованих вкладкою, тиражами від декількох екземплярів;
додруківки особливих видань, як репрінти і факсиміле;
сигнальні екземпляри для виробництва великих тиражів;
листівки.
Палітурник залежно від напівфабрикату: у вигляді стопки віддрукованих листів або у вигляді стопок підібраних відтиснень для кожного блоку обробляє їх в кінцевий продукт.